由中国国家博物馆主办的第一届油画艺术品科技研究与保护修复学术研讨会于年10月24日在线上举行，来自博物馆、美术馆、高校、社会修复机构等共计一百余人参加了活动。会议邀请19位国内相关领域研究学者、保护修复人员就近期研究和工作成果进行分享，报告内容涉及“修复理念”“修复案例”“修复技法总结”“修复材料”“病害机理”“科技分析”“修复档案管理”“人才教育”等。
为及时分享油画保护修复行业的最新成果，特整理出各位学者在此次研讨会上的报告概述如下。
10月24日上午
第一场
主持人：郭宏（北京科技大学教授、博士生导师）
基于实例分析的画面形象完整性修复展陈理论探讨
张金风（中国文化遗产研究院高工）
报告首先简述了意大利、希腊和中国绘画类文物的十种修复展陈方式，并对其中的某些展陈方式以两两对比的方式进行了理念依据、美学视觉效果和传承意义方面的分析比较，以期对修复理念进行直观、生动的比较和选择。随后，从修复展陈的角度出发，对绘画类文物的历史价值和艺术价值提出了细化思考分析方向和内容。接着，从文物修复三大原则——可逆性原则、可识别原则和最小干预原则的逐步变化及现代绘画艺术的独特性，说明了修复原则演进的可能性和必要性。而从不同文物修复者对于缺损和“沧桑感”截然相反的观点，说明了对修复目的认知的复杂性。最后，通过对中国绘画欣赏和修补传统及近代改变的简单介绍，提出我国文物保护者需要思考如何建立基于文化自信、沟通千年传统和当代精神的中国文物修复理念和修复原则。
油画修复中的腻子问题要国旺（贝罗修复科技北京有限公司顾问）腻子是油画修复中的一项基础和重要环节。修复中使用的腻子需考虑到作品的外在形式，受到作品结构、颜色及其表面光亮程度的影响。将油画修复中的腻子分为油腻子、动物胶腻子、树脂腻子、胶蜡腻子等六种类型，并分享了水性天然腻子、亚麻布油画腻子、木板画腻子、传统的维也纳腻子、德国杜伊斯多福修复中心配方、奥地利联邦文物局配方等腻子配方。腻子在油画修复中是最重要的基础工作之一，颜色的修复与光亮度都取决于腻子的种类。腻子的质量还取决于它的结构，颜色，吸附效果，弹性和与画底的结合程度。腻子通过吸附原理对粘合剂和修饰起到调节的作用，它应有很好的湿润性和抗老化性，它应该不变色，去除后在画层上无残留。它还必须与底层粘结良好，与被黏贴物周围环境相仿，气候波动反映良好。本报告总结了油画修复中的腻子常见的问题，介绍了腻子作用、结构和材料组成。以腻子的六种类型中的八个配方讨论油画修复中的腻子问题。腻子的六种类型分别为：油腻子、动物胶腻子（也叫天然腻子）、树脂腻子、胶蜡腻子、成品腻子和软硬质腻子，报告讲的八种配方为水性天然腻子（胶+腻子粉=油画修复腻子）、亚麻布油画腻子、木板画腻子、传统的维也纳配方、德国杜伊斯多福修复中心配方、合成腻子（2种）、奥地利联邦文物局配方。供油画修复工作者参考和学习。布上油画色层平整方法的研究陈虹（上海视觉艺术学院讲师）画布变形的一个原因是画布自身重量所导致，也可能是偶然突发事故，或是异物嵌入画布背面，抑或被各种环境气候因素变化所影响。如果一块画布没有很好拉紧，色层的收缩或膨胀也会使它变形。恢复画布的平整是消除支撑体和色层问题的关键。报告将不同的整平方法归类。从谨慎的不拆卸内框的方法开始，通过使内框撑开，或者使用微吸式工作台进行局部平整；也可以拆卸内框，使用简单的拉平，扩张，纸的整型处理，湿润和压力，树脂粘合剂以及潮湿空间等方法。画布平整的机制和画布变形的机制是一样的，都是使用湿度、热量、压力、张力，使画布及色层重新回到平整的状态。油画的雾白成因及其处理方法简宇曦（澳门文物保存修复学会修复师）陈志亮（澳门文物保存修复学会修复师）雾白（haze）是一个广义词，泛指油画表面的发白现象，可以是光油层、颜料层、油画媒介或支撑体发生变化所致，常见于近代油画作品。雾白有多种不同的表达术语，因暂无统一标准，故同一术语又会有不同的定义，但一直以泛白（blanching）和雾状结晶（blooming）来涵盖油画上的各种发白现象，当前则根据油画具体的发白成因而应用皂化、结晶、粉化、发霉、脂肪酸沉积或迁移等来描述。雾白成因多样，包括高湿环境下水汽渗入光油层、去除油画光油层过程中溶剂快速挥发所残留的物质、绘画过程使用了慢干颜料和含游离脂肪酸的现代颜料，颜料中添加有蜡等，报告侧重探讨了油画锌型雾白（zinc-typehaze）的劣化现象及其处理方法。油画与国画修复异同的初探杨昱吉（重庆山舍艺术品修复中心修复师）不同类别的艺术品在针对某些状况的修复时所运用的修复原理存在一定的相通之处，所采用的修复工艺和工具也是可以相互借鉴的。本次报告对比油画和国画的基本修复内容，以平整作品变形这项修复内容为例，对两者变形状况的特征和平整变形的操作之间的异同进行初步探讨。通过展示油画作品的覆纸干燥、负压平整，国画作品的上墙挣平、潮水贴墙等修复步骤的实例。指出，油画作品和国画作品在重建作品平整时，其原理是相通的，而具体采用的修复方法，则会针对不同的修复对象采取各自适用的措施。第二场主持人：司徒勇（旧金山艺术品保护和服务工作室主任，油画修特聘专家）以圣杰罗姆人物绘画为例——干预先前不恰当修复的必要性张钟元（上海视觉艺术学院教辅）报告以圣杰罗姆人物绘画的修复为例，主要针对干预不恰当修复的必要性展开。案例作品先前已有修复，但从作品所呈现出的状态看，存在画布折边被裁剪、结构修复不稳定等系列问题，体现了先前修复者受到的时代局限性。先前修复采用的材料、方法，在当前不断完善的“修复理念”与科学技术、材料的应用中显得不再恰当。此次修复根据实际情况重新对作品进行检测、分析及实验，弥补了案例文献信息记录的空白。同时依据现今修复理论、材料、方法，从作品历史、文化、审美等多维度综合考量，制定更为恰当的修复方案，使作品恢复到一个稳定状态，有利于油画艺术品的保存与欣赏。也有利于在将来当现有方法变得不再恰当或有更好技术、材料替换时，修复的历史记录能做到有据可查、有迹可循。木板油画保存与修复李嘉芸（北京修复时光艺术品保存与修复工作室保存修复师）报告围绕目前国内
