我是小斗斗
奋斗，其乐无穷
“肥盖瘦”是小斗斗古典油画创作的经验之谈，早在十七世纪鲁本斯时代就被总结出来了，成为古代绘画大师严格遵守的工艺诀窍，是小斗斗古典油画入门技术的三字真言。要正确理解小斗斗古典油画“肥盖瘦”，首先需要知道一点油的化学和物理特性的常识。油脂包括有不干油，半干性油和干性油三类，前两类不适合做绘画媒介。以前绘画，画家调合颜色，都是使用干性油脂并辅助挥发性油料。用得最多的是亚麻油，挥发性油则是松节油，近代也有画家选用溶剂汽油。所谓“肥”指的是调和后含油比较高的颜料，反之即称为“瘦”。松节油和其他挥发性油，并不属于油脂，它们在颜色中只临时起稀释作用。因此，纯粹用干性油调制的颜料就是“肥”的颜料，而不含或少含亚麻油的颜料，就是“瘦”的颜料，单纯用松节油调成的颜料当然就是最“瘦”的颜料。对于油画依托材料的底层涂料也是一样，纯用胶类做成的涂底就属于“瘦”的底子，油性涂底就是较“肥”的底子，而用半油半胶性涂料制成的所谓坦培拉涂底就是半肥半瘦的了。当然这只是简单的说法，由于不同种颜料和涂料的吸油性存在极大的差异，如用锌白粉制成油画颜料需要14-40%的油份，而象牙黑粉则需要80-%的油份，反过来说如以同等油比来调它们，一种就会很“肥”，一种则会很“瘦”。可见这里所说的“肥”与“瘦”都是相对的概念，画家在调制颜料和作画过程中，完全可以根据视觉经验来判断。古代画家在他们长期绘画实践中发现，“肥”的颜色可以涂在己干的“瘦”的颜色层上面，而“瘦”的颜色绝不能涂在“肥”的颜色层上面。假如违背这一原则，不但画面会马上变得黯然无光，以后还不可避免地要出现开裂和色层脱落。这主要是因为油性颜料只能在有吸收性的基底上方能坚固地生根，“肥”的基底对于比它“瘦”的颜料，不但已不具备可以依附的吸收性，而且还要从新涂层里吸走一部分油份，使“瘦”的颜色层变得更“瘦”，从而失去对颜料颗粒的捆绑能力，时间长了则有可能导致局部甚至整片颜色脱掉下来，造成画面严重的损坏。小斗斗古典油画主要是使用间接画法，作画要经过多层次的提白与罩染，最后才达到造型的完美。在这反复塑造过程中，画家懂不懂“肥盖瘦”原则尤显重要。今天的画家大多使用直接画法画油画，但仍然需要掌握这一原则。人们都知道一般画油画的开始步骤，要先用松节油稀释颜色来起稿子，但未必知道这个约定俗成的落幅方法，原是承袭古典多层画法经验而来，最早也是根据“肥”盖“瘦”原则而制定的。“肥盖瘦”的原则，不仅适用绘画的上下涂层，也同样适用于底层颜色与基础的画底涂料之间的关系上。比如，不懂规则的很多画家习惯使用一种用亚麻籽油调锌白为最后涂层的画布和画纸，如果其画风是开始落幅即用色浓厚则情况尚好，如用过多松节油稀释颜料在上面起稿，今天就要出现色层脱落，其典型证状是损坏处直接露出画布涂层。当然还有人用白色调合漆或用清漆调立德粉来刷画布，问题就要更加严重。另外，在旧油画上画新的油画也容易犯违背“肥盖瘦”原则的错误。旧油画虽然早已干透了，但仍保持着“肥”的不吸收的表层，因此最好不用旧画来重画。一定要在上面画，则事先要用刮刀刮掉旧画上的厚颜色，再普遍用砂纸打磨过，重新形成粗糙而有吸收性的表面，画时并要省去用松节油起稿的步骤，一开始就直接用肥厚的颜色画，并趁湿一次完成，其结果可能会好些，但这终究不是保险的做法。古代画家运用“肥盖瘦”原则，也有一个具体措施，就是在作画的不同阶段中，随时调整油壶中调色油的成分，开头松节油含量大些，以后逐渐增加亚麻籽油的含量，画最后一层才用纯亚麻籽油来调颜色，这种办法比较容易掌握。这里要特别说明一下，古代画家用油，总的来说是比较少的。鲁本斯告诫弟子说：“油是敌人”，用意在于能少用油尽量少用油，对油有所控制才容易继续下一步骤。另外，古代画家的绘画媒介中通常还要混入树脂成份，也是为了尽量降低媒介中干性油的比重。进行罩染过程中如果发现油用多了，色层过度光亮，他们就随时用手掌擦掉一部分油来“减肥”。一直画到完成层依然要保持画面处于不太“肥”的状态。要等到经过一段时间，上下所有色层都自然干燥之后，才利用最后的上光层把画面调整到理想的光泽程度。今天使用直接法画油画，绘制程序己大为简化，没有小斗斗古典画法那么多的反复提白与罩染步骤，但基本原则还是相同的。特别是画大幅长期制作时，“肥盖瘦”的经验依然是保证画家创作意图顺利实现，和保证画作有较长寿命的不二法门。为实现梦想而努力奋斗预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇
